 |
|||||||||
REVISTA TRIPLOV
|
|||||||||
|
|||||||||
EDITOR | TRIPLOV |
|||||||||
| ISSN 2182-147X | |||||||||
| Contacto: revista@triplov.com | |||||||||
| Dir. Maria Estela Guedes | |||||||||
| Página Principal | |||||||||
| Índice de Autores | |||||||||
| Série Anterior | |||||||||
| SÍTIOS ALIADOS | |||||||||
| Apenas Livros Editora | |||||||||
| Domador de Sonhos | |||||||||
| Agulha - Revista de Cultura | |||||||||
| Revista Incomunidade | |||||||||
|
ÍNDICE |
|||||||||
 |
|||||||||
|
A
terceira cadeira Em Setembro de 1969, David Hockney, acompanhado
por Peter Schlesinger e Ossie Clark, visitou a cidade termal de Vichy,
fazendo fotografias e esboços para
o que viria a ser a sua pintura
Le Parc des Sources, Vichy. Schlesinger era seu amante ao tempo, Ossie
Clark, casado com uma grande amiga sua, Celia Birtwell, era
fashion designer, um elemento
destacado da swinging London. |
|||||||||
 |
|||||||||
|
Quanto a Le
Parc des Sources, Vichy trata-se de uma pintura, só na aparência,
realista. A cadeira vazia é um sinal de alerta. Os dois homens, de costas, são Schlesinger e Clark.
Embora se possa logo contrapor que uma representação frontal seria mais
óbvia, mais naturalista, por que razão estão de costas? E a cadeira
vazia, porque está lá? Seria
destinada ao pintor? Talvez a razão esteja na ruptura, mais ou menos
próxima e que já se anunciasse, nas relações entre o pintor e os dois
homens. A relação com Peter acaba em 1971. Estranha-se também a total ausência de outros
figurantes na paisagem. Embora das sombras
haja apenas um esboço, que podia
ser apenas o saibro numa zona mais calcada, é difícil entender que a
cena não seja diurna. Ninguém no parque àquela hora? Ouve-se, quase, o silêncio... Como cantaram Paul
Simon e Art Garfunkel, Hello
darkness my old friend/ I’ve come to talk with you again... Querendo ser-se
irritante, poder-se-ia dizer que
não é uma pintura realista pois se passa algo de esquisito com os pontos
de fuga. Há paralelas a convergirem para pontos distintos, um efeito
demasiado visível para não ser intencional. É uma pintura que deixa o seu peso na memória.
Acontece com os grandes trabalhos. Há uns anos estava em Paris e, não sei por que
razão, pensei que a pintura representava uma parte do Jardin du
Luxembourg. Na altura procurava uma imagem para fechar um
chapbook, Calle de José
Abascal, com poemas escritos
num quarto de hotel em Madrid. Ficam aqui um poema desse opúsculo e uma variação
do tema de Hockney que, esta ou semelhante, lhe serviu de fecho.
Guernica
Esta é a tela
que se apodera
dos nossos olhos
a fogo lento.
Para as outras
que os cobiçam
ficam as correntes
da espera. |
|||||||||
 |
|||||||||
|
|
|||||||||
| Francisco José Craveiro de Carvalho (Portugal). Licenciou-se em Matemática na Universidade de Coimbra. Doutorou-se, mais tarde, com uma tese em Topologia e Geometria, sob a supervisão de Stewart Alexander Robertson, Southampton University, U. K.. Assume uma posição de alguma marginalidade em relação à divulgação daquilo que escreve. Traduziu poemas de Carl Sandburg, Jane Hirshfield, Jennifer Clement, Linda Pastan, Rita Dove..., publicados em opúsculos discretos, que circularam entre os seus amigos. | |||||||||
|
|
|||||||||
|
© Maria Estela Guedes |
|||||||||
|
|
|||||||||
