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REVISTA TRIPLOV
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Barbershop, em minha opinião, trata-se de uma obra de maturidade de um escritor completo. De facto, a carreira de Júlio Conrado cobre múltiplas vertentes – do romance à poesia, da crónica ao teatro, do ensaio à própria crítica literária. E Barbershop, com referência primordial ao seu autor, reflecte diversas destas valências – em criatividade e em testemunho. Por outro lado, é uma obra de ficção com as suas peculiares abrangências e repercussões – numa dimensão autónoma e autêntica. Assim, o leitor tem oportunidade de desfrutar um universo rico e apelativo, estimulante e recorrente, em cujas incidências poderá contrastar as suas expectativas pessoais quanto ao imaginário e à imaginação. |
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| Maria Estela Guedes | ||||||
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Com uma motivação (ou inspiração) romanesca em termos realistas, Júlio Conrado joga, aliás, com todos os atributos subjacentes à expressão ficcional – como a alusão, a verosimilhança, o artifício, a ironia, o à parte, o conflito, o capricho, a ambiguidade ou a experiência. Em Barbershop, tais aspectos reflectem-se, com especial propriedade, sobre a narrativa e os intervenientes, sobre o entrosamento episódico e a dinâmica temporal – considerando os dois vectores tidos por convencionais, isto é a abordagem factual e o delineamento cronológico. Atenuando estas conexões, ou de algum modo pondo-as em contraste, Júlio Conrado propõe-nos – com a visão à transparência, o hábil subentendido, o mergulho profundo – um processo envolvente e uma textura virtual, sem abdicar da linearidade em função de uma estrutura compósita. O que observa, anota, inventa. O que desvenda, transmite, rejeita. O modo como aborda, o estilo com que analisa. As memórias que resguarda, as emoções que suscita. As vivências que transfere para outras circunstâncias, modelando-as às suas personagens. A noção do tempo nos subentendidos da ficção. Arriscaria, aliás, a indicar uma implícita afeição de Júlio Conrado pela linguagem cinematográfica, na eloquência de exposição e como fixação emblemática – implicando o carácter no retrato das personagens, e vitalizando os diálogos na pontuação da narrativa. Também, em aproximação ao real, digamos, Barbershop propõe uma conjugação dinâmica entre a perspectiva global e a conotação restrita. Júlio Conrado debruça-se, com engenho e argúcia, sobre uma paisagem urbana e humana que bem conhece e relaciona. Neste sentido, é relevante – a partir de Cascais – a opção por Cascale, para recriar uma comunidade simultaneamente identificável e alegórica. De igual modo, destaque-se o versátil dispositivo narrativo de Júlio Conrado – que pode ser rigoroso ou até erudito, logo com referência às épocas ou aos estratos sociais em causa, mas também solto e pitoresco, sobretudo na versão coloquial e na dinâmica afectiva. Em Barbershop, além do narrador que tudo sabe e organiza, Júlio Conrado questiona, formula, inventaria – trata de gente conformista e de outra em ascensão, de famílias conturbadas, refeitas, de renúncias, de compromissos, de ilusões, de roturas, de requinte e presunção, de esperança e pessimismo, de ambientes cosmopolitas e de territórios de bairro, de costumes populares e de rituais bizarros… E, até, de um poeta emérito e, afinal, laureado. …Sem esquecer, por certo, e como denominador central, uma barbearia que é local de convívio e cenário de conveniência – com cortes de cabelo, claro, e alguma coscuvilhice – templo da arte do pente e da tesoura, da escova e da navalha, democrático na clientela, mas volúvel entre a tradição e as transições. Envolvendo e enredando histórias e revelações, desfiando e resolvendo conexões e imbróglios, Júlio Conrado busca no leitor – em cada um de nós, portanto – um interlocutor privilegiado, isto é um íntimo confidente, um último destinatário, a pretexto de surpreender ou com quem (com)partilhar tão aliciante manancial. |
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José de Matos-Cruz (Portugal) |
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© Maria Estela Guedes |
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